「昨日は七夕」

「（占っている）…ふんふんふん！」

「そうだね」

「そうなの？！　そのわりにはあまりパッとしないJKだね」

「なんかサントラみたい。おまけでやってるような雰囲気じゃない？これ」

「へえ、でもあんまりうまくいってないような感じがするね」

「そういう有名なひとたちが集まってやったんだとしたら、そうだな、みんなそれぞれの１＋１＋１とか、そういう個性が合わさっても合計した数にならなかったみたいな感じかな。ギューと集まってきた数がバーンとはじかれてバラバラになって星くずのようになって空に飛んで星になったみたいなさ」

「で、しかたないからその空の星の写真をパシッと撮ってアルバムにした感じというかね、そういうふうな印象をうけるな」

「つまり言いたいことは、その、力の結集、ドスコイ！　みたいな感じじゃないような気がするってこと」

「じゃー聴いてみてよ」

「ええ、でもこの占いってさ、なぜか一般的に見て良いか悪いかしかわからないからさ」

「ガリバーの好みに合わせられないよ」

「最大公約数っていうかね」

「不思議だよねハハ…ハハ」

「エヘ、エヘ…エヘ、エヘ…（ガリバーの変な笑いの真似をしている）」

「う～ん…。あのー、プロデューサーのせいか何かわからないけどね、…せっかくの個性が意味をなしてない感じがするっていうかね」

「そんな内部事情は知らないけどさ。でもなんか新しいことはやろうとしたと思うよ。たしかに。それはそう感じる」

「でもそれがいまひとつうまく行かなかったような感じがする」

「ガリバーが今言ったこと以上に、もっと革新的なことやろうと思ったと思うよ」

「うん。もっともっと、新しくしたかったと思うね」

「ニューヘビーロック。わかんないけど」

「なんかすっごいヘビーな感じにしたかったと思うな」

「その情熱の残骸が残っているアルバムという印象を受けるかな」

「いまのはちょっと言い過ぎな感じだけど。……なんて言えばいいのかな？　ちょっと痛々しいアルバムかな」

「でもね、このアルバムはイマイチだったかもしれないけど、精神的には得るものがけっこうたくさんあったと思うよ。それに、意味があるプロジェクトではあったと思う。何かをもう一息乗り切ることができたら、次にはすごいことが待っていたかもしれないね。あ、もしかしたらこれ続けるなら、次はすごく良くなる可能性もあるしね。お互いの個性が強過ぎたのかもしれないね」

「当たってるかどうか知らないよ」

「いまガリバーの前ふりがあまりに長すぎて3回録り直したところ」

「ひとりでね 濾」

「なんだっけ…。さっき1回言ったからわすれちゃった」

「…ああ、そうだ。パッケージを剥がされたようなアルバムになりかけてきていると思うって言ったんだよね」

「そう。あのビニールコーティングされてたのがちょっと剥がれて、というような感じで、よりフランツフェルディナンドらしいアルバムになったと感じるよ」

「全体的なフォルムの問題だと思う」

「音の感じとか、」

「全体的の印象なんだけど、前までのフランツ・フェルディナンドはきれいに包まれてて、」

「もちろんそれはフランツ・フェルディナンドの魅力をだすために選ばれた包装紙だったんだけど、それと一体化してフランツ・フェルディナンドっていうものになっていたわけだけど、今回はその包装紙をつけなかったという感じかな」

「だから今までよりもデコボコして聞こえたりとかザラザラして聞こえたりとか、まあ聴きづらかったり、あまりキャッチーじゃなかったりっていうところがあると思う」

「ふうん」

「それから、ちょっと走り過ぎている感もあると思う」

「うんうん。１回パッケージはがしたところをゆっくり落ちつけて今のぶん１枚だして、次のアルバムで今回やりたかったことをやってもよかったんじゃないかと思うけど、そういう２枚分合体したような感じになっていると思う」

「うん。そうかもしれないね。占いはこんなところかな」

「自分たちもやめるのかと思っていたんだけど、アリスさんが熱いコメントをくださったんでまたまた復活することにしました」

「そ。最後には神様ジャンケン（神様に選択をゆだねてするじゃんけんのこと）をしたら神様がメタリカやりなさいって」

「あの～、まず自分がメタリカ推薦したのはJKがめちゃかっこよかったからなんですけど」

「やっぱりこのメタリカを注目したほうがいいって神様も言ってるくらいだからすごいんじゃないのかな～」

「うん」

「うん、あるよ！　おすすめはね、」

「ちがう！　あの、トルバドールズじゃなくて、いや、それもそうだけど。あと、あれ。ほら、」

「そうそうそう。あれね、聴きごたえあるよね、これつけといてよ」

「うん、そうね」

「うん」

「ガリバーなんて大っ嫌いなんでしょ」

「じゃあ、なんでも訊いてくさだいよ～」

「その質問ちょっとふさわしくないな。まず何が素晴らしいのかって聞いてみてよ」

「えーとね、まずこのJKが素晴らしい」

「このJK見たときにガーン！　ときたもんね」

「周りのJKにくらべて５、６歩進んでるなと思ったね」

「どっちって…、前の方にじゃないの…」

「あ、わかった！　話し割り込むけど。ごめんごめん。これはさ、もう、この熱意というかモチベーションみたいなものが、創作とひとつになってドッガーン！　といってるアルバムなのね」

「メタリカもそう言ってるの？」

「何て説明すればいいんだろ。もう熱くなってる通り越してね、ほら、火で熱ーくなってる鉄をカンカンカンカンとかやるじゃない。そのあと、鉄の形になる瞬間ってあるじゃない。そんな感じね」

「熱過ぎて冷めて形になってるんだよ。クールダウンする瞬間というか気持ちよいところね」

「ええ。そうそう」

「みんなちょっと聴いてみた方がいいんじゃないかな」

「でも聴かないでしょ、ロックの人とかは」

「うーん、だけど、やっぱり好みっていうのもあると思うからさ」

「センス～？　なにそれ、その質問は難しいなー。いやー、モヤッてるひとは聴いてみたらいいんんじゃないかな」

「モヤモヤとしている」

「この真ん中に穴があるでしょ」

「ここからねスパークして出て行くぞー！　ていうようなそんな感じのイメージね」

「あなたをきっと強くしてくれるんじゃないかなっていう感じ」

「ストロングでハードなんだよ。ストロングでクリアで、それで、ハードつってもやさしいんだよね」

「うん。こんなにクリアじゃないの」

「自分たちのやってることがハッキリとわかったから」

「そう。一歩自分たちよりも自分たちがさらに先に行って、うしろを振り返っているような感じなんだよ」

「技術が溢れたっていうのかな」

「そうそうそう。もう技術が溢れ過ぎて、先いったんだね。情熱の、」

「で、こう、情熱を技術でうまくくるみあげたケーキ？」

「あとね、余計なものすべてとっぱらっているその潔さ。前に進むために今までのいらないものも全部捨ててんのね。そこがカッコいい」

「…」

「信じてるからだと思うよ。いいものが出来るということを。それを100％信じたからこそそういうことができたんだよ」

「さあ～、プロデユーサーの力だけじゃここまでいけないんじゃないかな。やっぱり本人たちのコアな部分ていうのが強くないとこんなのできないよね」

「素晴らしいよ。なかなか出来ないと思う、これ級のアルバムは。ガリバーから最近見せられたJKで、これが一番ウワーッと思ったね」

「ウワーッ素晴らしいなーと思った」

「時代を越えるかどうかはわかんないけど、かなりのインパクトあるよね。今年のベストには確実に残るんじゃないかな」

「そうなんだ？　やっぱりいいんだね」

「キュキュッ、キュキュキュキュッ（スクラッチ音）」

「きっとこれわざとだよ」

「わざとレトロ調にしるてんだよ。レトロ調というか80年代調に」

「だから、そのもう古くなっている80年代っていうのをあえてやるところが新しいんだよ」

「勝手にねスーパーグラスが、その勝手さがカッコイイね」

「そうと思うよ」

「そう？」

「そうかな、ユーモラスと感じない？」

「あのー、ヨーロピアン的ユーモラスを感じるけどね。フランス人と思えばいいよ。スーパーグラスは」

「でしょ」

「そうそうそういうところがね」

「ウ～ン、自分だったら買わないけどね」

「あまりにも範囲が狭すぎるっていうか、そんな感じするからかな」

「スーパーグラス自身のブーム範囲が15度くらいっていうか」

「うん」

「フランスで人気があるんじゃないかな」

「たぶん世界中の中でいうとフランスでヒットしそう。オランダとか」

「ヨーロッパ調な保守的だよね」

「エッ？」

「じゃあ、どういいバンドだと思うわけ？」

「そういうふうに言葉で聞くとなんかちがうような気もしてきた」

「食べ過ぎなんだよ」

「オレもやってるよ 濾」

「マクロビオティックやってからすごい太ったの 牢」

「ふつう逆だよね」

「清志郎もやってるんでしょ」

「それより黒豆って感じじゃないかな」

「黒豆ぽいよ。なんかニューカマーのような雰囲気もあるのにトラディッショナルっていう」

「どうだろう。ちなみにクークスはワカメかな」

「マニアックすぎてわかんないよ」

「なんでもそうだって言ってたよ」

「そうかな。よく考えてみる」

「どもども」

「うん」

「前と比べるって言っても１枚目のアコースティック・ヴァージョンでしか聴いたことないしね」

「うんそう。あー、２枚目らしい２枚目だと思いますよ」

「変なところに入っていってるような気がする」

「うーん、、作り方っていうかニュアンスがね」

「あのさ、作家の村上龍氏のデビュー作は、えーと」

「でさ、２作目が読めなかったんだけど。すごいファンのひともいるらしいんだけどさ、個人的には読めなかったんだけど、その２作目の雰囲気と似ているような気がする」

「うん」

「だからその1作目と２作目の感じが、まあクークスの1作目を知らないけど、この２作目を見たときにそれに通じるものがあるような気がしたから」

「あのーなんていうか、B面ぽいというか」

「うん。全体的な雰囲気がB面ぽいというか」

「……村上龍さんも２作目書いたときにそう言われたんじゃないかと思うよ」

「うん、あまり正当派な２枚目じゃないというか。だけどみんな２作目はこうなるのかもね」

「じゃあ、この占いは外れてるね」

「それしか言えないもんね。べつにこれが悪いって言ってるわけじゃないよ」

「ただちょっとB面ぽい」

「どして？　B面好きでしょ」

「じゃあ、いいじゃない」

「いや、知らない。ただB面ぽいだけしかわかんない」

「そうなんだ」

「うん」

「それ質問？」

「なぜ自由に曲が作れるのかってこと？」

「精神的に独立しているからじゃないかな」

「でもそうじゃないの」

「だからこういう２枚目になったんじゃないかな」

「じゃなかったらもっとねらってるよ。そう、ねらってないんだよ、これは！」

「うん。でもクークスは今べつに出したくなかったと思う」

「うん。今べつにねそんなに出す気分じゃなかったと思う」

「放っといてくれるんだったら、まだまだあと3年くらい出てなかったと思う」

「契約がなかったとしても、たぶんちょっとあせりだすかもしれないしね。だって忘れられちゃうもんね。４年もなにもしなかったらさ」

「でも、ねらってないと思うよ」

「うん」

「１枚目と２枚目も聴いたことあるよ」

「あの～、10年間で生活面ではいろいろ得たものがあると思うんだけれども、音楽に関してはまたべつの話だと思う。それと同じくらい新しいものを得ることができたかどうかというのは、」

「うん」

「ま、そりゃあると思うけどさ。いい人生を送っているひとがいい音楽つくるともかぎらないじゃん。それに実生活での学びを音楽の方向に向けられたかどうかっていうのもべつの話だしさ」

「うん」

「でも例えば考えてみて。表現するべき内容量だけはたくさんあったとしても、それを表現するためのツール、たとえばハサミだとか斧だとか刃を研いでおかなければ使えないし鈍い刃で表現しようとしてもうまくできないでしょ」

「う～ん…」

「なんか全体的に時代についていってないような気がするね」

「べつについていかなくてもいいいんだけどさ、やっぱり、、なんていうの、やっぱり時代と一緒に変化していないものっていうのは聴けないよ」

「とくにいまの現代は。そんな気がするね」

「そんなことないよ！」

「うん」

「そうだとしても斧とかハサミは研いでおかなきゃだめじゃないの」

「ま～このバンド自体においてはあるんじゃないかな～」

「う～ん、聴き手にとってもあるんじゃないかな～」

「やっぱりすべてのものは変化するっていうことを忘れないでおかなくちゃいけないってことなんじゃないかな」

「べつにそうは言ってないけどさ」

「パフパフパフ」

「なに考えてんの」

「ふ～ん」

「うん」

「うんうん」

「このひとの音作りはね、すごく、なんていうのかな、なんて言ったらいいんだろ、とても狭い道を見ているみたい」

「けっこう一方向を見て作ってる。これネガティブな意味で言ってるんじゃないよ」

「そういうふうに作っていて、それが自分でもつらいんだけど、かといって彼はジャンル広げようとか視野を広げようっていうふうな気持ちは持っていなくて、気持ちっていうか思いつかなくて、そういうことは」

「その狭い道を、もう砂利とかすごい高く積まれているのに、そこを車で無理矢理突破しようみたいなさ感じで曲作りしてて、それが、ま、良かったりする」

「そのポンコツ車を置いて、その道を行くのをやめればいいのに、行っていると思う」

「う～ん。石の上にも３年とかいって育てられたんじゃないの」

「でもガリバーはほっといたら石の上にも３年のってるじゃん」

「そうかもね」

「根性もあるね」

「うん、そうだね」

「メロディだね。このひと自身はメロディで勝負しようとしていると思う」

「うん」

「ふうん」

「うん」

「だからさっきのさ、すっごい道が細くなっているのに無理矢理ポンコツ車でブゥン！　ブゥン！　ブゥン！　ブゥブゥン！　ってサバイバルしながら無理矢理突破していくっていう、そこにやっぱりアバンギャルドな何かがあるからじゃないかな。それがこのひとのメロディに成り代わっているんだと思うな」

「そうだと思う。ひとことで言うと」

「炭坑掘ってたりね」

「うん。たぶん、他のことを俺はやれないと思っているから、ここの狭い道を俺は行くしかないんだから、俺はここの道を絶対に行かなきゃならないんだってことだと思うんだよね」

「それがこのひとのメロディなんだとおもうよ」

「かっこいいJKだもんね」

「うん」

「このJKってすごいフレンドリーに見えるっていうかさ、映画みたいだしムード作ってくれているし、聴けそうだよね誰でも」

「なんじゃこりゃ？！　みたいなんでしょ」

「外国人の考えていることを本質的には理解できないのと似ているよ」

「でも、それと似ているような気がする」

「あのさ、すごい日本人にそっくりな顔つきしてる人がいるんだけどさ、実は日系のハワイ人で日本語なんか話せなくて、頭の中はすごいハワイアンだっていうような感じでさ。理解できるはずのものに見えたのに実はそれはぜんぜん違ったていうような感じと似てない？」

「ふうん」

「うんうん。ほんの一小節歌っただけでもさそのリズムのとり方とさ、そのメロディの一拍の長さとかにしてもその微妙なことがJAZZを作りあげていくからなんじゃないの。よく知らないけどさ、JAZZのことは」

「だから同じ曲でもべつのひとが歌うとぜんぜん違うくなるじゃない」

「ロックもそうだけど、JAZZはもっと変わるじゃん」

「そういう点においてJAZZはおもしろそうだなと最近思うんだけどさ」

「で、その中でもこのひとのやっているJAZZはすごくむずかしいと思うんだよね」

「だからロックから流れて聴けるようなJAZZじゃないんだよ」

「そうだよ！　そうだよ、そうだよ、だからだよ」

「だからすごくとりとめがないように聴こえるんだと思う」

「ロック耳を持った我々が聴くと」

「ええ！？ 」

「楽しめると思うよ。うん。受身で聴くとだめだね」

「そうそう。で、ああ、こういうふうな話し方をするんですねぇ。ああ、こういうふうに出る時はでるんですか～。あああ～、おもしろいなーって理解しようとしたらおもしろいんだと思う」

「俺っちにちょっと聴かせてみろよっていうような態度じゃ聴けないってことじゃないの」

「ねえ、ジャイルズ・ピーターソンっていうひとはDJでしょ？」

「だからDJとしてさ、耳を持ったひとが聴いたら、すごく楽しいんじゃないのかな」

「だってさ、このひとの音のすべてをさ、ああ、新しいなって思うんじゃないのかな」

「ガリバーって何でも４つくらいのカテゴリーに割り振ってかたづけるよね」

「いやわかんないけど、大雑把にカテゴリーに分け振ってジャッジしてさ、そのくせ誰か自分の信頼しているひとが『これいいよ』とか言ったら、突然イイ、イイ！とか言い出すよね」

「わかった!! つまりガリバーはこのバンドが理解できないって言いたいわけ？　無理してカテゴライズすると古いって言いたいわけでしょ」

「話がなげぇよ。あいかわらず 濾」

「それは若者のナイーブさだと思うね。というかナイーブさを隠している部分だね。その隠している雰囲気が魅力的に聴こえるんじゃないかな」

「うん」

「もろナイーブまるだしとかね」

「うん」

「隠すための音をつくろうとしているところが魅力なんじゃないかな～。個人的には、実際これを聴いたらたぶんあんまり好みじゃないような気がするけど、どこが魅力って聞かれたらそんなところのような気がする」

「ガリバーはどうしてこのバンドにかぎってそう思うんだろ？　どのバンドだってそうなんじゃないの？　じゃなかったら解散でしょ」

「みんなひとつの方向に向かって行くわけがないと思ったんだ？」

「（なぜかひそひそ声で）だから、ナイーブだからなんだよ…。みんなでひとつのことやらないと恐いんだよ…。自信もったらバラバラになると思うよ」

「うん。隠すわけだから真逆と言ってもいいかもね」

「やっぱりエゴを感じさせる音だと思う。ナイーブさを隠すってことはさ、つまり自分の感情を隠しているわけだからさ、それはやっぱり自意識が強い音になると思うんだよね」

「そしてやっぱりプライドの高い音だと思う」

「いいことだよね。でも、このひとたちは、あのー、ナイーブさが強すぎるんだと思う。ちょっと変な例えだけど聞いて。今の地点が０だとして、ナイーブさでマイナス２まで行ってたとするじゃない」

「で、そこからナイーブさを覆い隠すための方向に４進んだとしたらプラス２じゃない」

「でもナイーブさがマイナス１のひとがさ、４個進んだらさ３まで行けるわけじゃない。プラス３まで」

「ていう音のベクトルの強さが弱いわけ、このナイーブさの度合いが大きいことによって」

「べつにそのナイーブさを隠さなければ、その変な無理した方向に行かなければいいんだけど、このひとたちはその無理した方へ行くから音が弱い感じするわけ。でもそれがなぜか今は魅力的でもあるっていう変な感じなんだと思う」

「たぶんなんか変な感じがするんだと思う。そのバランスの悪さというかが」

「うん」

「うん」

「ベクトルの方向が間違ってるんじゃないかな。ちがう方向に向けたほうが売れるかもしれないよね」

「いや、そんなハンパな売れ方よりマイナスの方へ突っ走ればいいよ！　マイナス２にマイナス４を足したらマイナス６まで行けるから」

「そしたら０の地点から見たら、遠いところに行ってる音でしょ」

「それはパンチがある音として聴こえるんじゃないかと思うな」

「どうもありがとうございました 囹」

「kohnoさんからリクエストをもらわなかったらもう終わってたかもな…」

「はい、いいよ」　

「ジャズとスウィングが混じったみたいな、あとヒッチコックみたいなイメージなJKだね」

「どうしたの？」

「エッ、当たりすぎているのかなあ～！（いい気になるR）」

「え、でも誰がこれ見てもそう言うと思うよ」

「どこらへんがって、、」

「いや見たままの印象を言っただけだよ」

「うん。されていると思うよ」

「うん。でもちょっとベスト盤ぽいようなイメージもあるね」

「うん」

「やっぱり…技術力」

「うん。あのワビサビっていうかさ～、なんて言えばいいのかな、鍛錬した技術力というか」

「うん。音楽を自由自在に操る感じが、みんなにとっては見ていて気持ちがよかったり、聴いていて気持ちがよかったりするんじゃないかな」

「うんそう。それはオリジナル性がどうのっていうんじゃなくてもさ、すごい表現力を持つ歌手が出てきてたら見るだけで、そのパフォーマンスだけで面白いもんね」

「うんそうね」

「あの～、リズムかなあ」

「が、最初にくるかなあ」

「なぜってさ～、やっぱこのJKだけど、なんか上に手で引っぱられてるみたいな絵なわけで、そういうのにリズムを感じるっていうか」

「べつに独特なわけじゃない」

「と思うよ。リズムだけじゃなく音に関してもそんなに強い個性があるわけじゃないと思う」」

「見せ方が個性的っていうのはあるのかもしれないけど。音が個性的とかそういうのとはちょっとちがうと思う。ちょっと昔風と言ってもいいと思うけどね」

「楽しくて派手だと思う」

「で、クラシックだと思う」

「クラシカルだと思う」

「クラシカルで前衛的だと思う」

「ま、そうだと思うよ。けっこう好きなひと多いと思うよ」